当钢琴演奏者在对乐谱进行分析时，他所重视的不仅是所有的乐谱符号，而且还有作曲家在乐谱上所做的一切标记和注解。演奏者越专心、越仔细，他在乐谱中发现的东西则越多;演奏者的音乐天赋越好、乐感越好，他就能更加深刻地理解新作品，对自己在乐谱中一切新发现，就会有更加清醒的认识、理解和感受。
法国作家法郎士曾说过这样的至理名言：“读者如果理解一部作品，那就意味着他自己重新创作了作品。”虽然法郎士所说的是文学作品，但是他的名言完全合适于钢琴作品。
综上所述，是否意味着写在乐谱纸上的、与未来诠释有关的所有指令，都能得以完成?不是，当然不是。首先，这大概是不可能的事，德彪西、拉威梅特纳与拉赫玛尼诺夫等人的钢琴作品，就更难以做到了;其次，这大概也没有必要。所有的乐谱都是一个整体，严格按照乐谱弹奏，毫无疏漏的、毫无更改的演奏，这是钢琴演奏者必须遵循的首要准则。在许多演奏者的眼里，任何脱离乐谱的演奏都是严重的过错。乐谱是神圣的，无论是原意还是转义，这一点都是不能改变的。
